[191호][인터뷰]

게이 커뮤니티의 문화유산에 빚을 지고 있는 영화:

<3670> 박준호 감독 인터뷰

제62회 백상예술대상 영화 부문 신인감독상을 수상한 박준호 감독을 친구사이 소식지가 만났다. 영화 〈3670〉은 남한 사회와 게이 커뮤니티에 동시에 적응해가는 게이 탈북자의 이야기로, 정체화와 그에 뒤따르는 재사회화의 과정에 대한 깊은 공감대를 이뤄냈다. 백상 수상을 기념하며, 그간 다른 인터뷰에서는 다루지 않았던 "사람 박준호"의 이야기를 두 시간 가까이 들었다.

— 인터뷰는 친구사이 사무실 앞 돈화문 인근에서 진행됐다. 본격적인 녹음에 앞서 감독은 "버전을 어떻게 할까요? 리얼 솔직 버전으로 갈까, 비즈니스 버전으로 갈까요?"라고 물었고, "친구사이 소식지니까 다른 데서는 못 한 얘기를 편하게 해주시면 좋겠다"는 답을 듣고 인터뷰가 시작됐다.

(사진 기록: 민영)

 1부. 백상 신인감독상

Q. 수상 발표 순간 저희도 너무 놀라고 기뻤습니다. 감독님은 그날 수상을 예상하셨나요?

A. 이게 사실 진짜 어려운 질문이에요. 예상이라기보다 준비는 했어요. 현실적으로 〈3670〉이후에 있었던 모든 시상식에서 신인감독상을, 청룡 빼고 거의 제가 다 받았거든요. 그래서 받을 수도 있겠다는 생각은 했고, 준비는 해야겠다 싶었어요. 물론 청룡에서 그랬듯이 백상도 못 받을 수 있으니까 너무 큰 기대를 하거나 당연히 내가 받아야지 이런 생각은 안 했지만, 어쨌든 받을 가능성이 있겠다 싶어서 수상 소감을 빡세게 준비했습니다.

생방송이니까 시청자들이 실제로 보잖아요. 배우가 하면 다 재미있게 보는데, 누군지 모를 신인 감독이 나와서 길게 얘기하면 좀 재미없을 것 같기도 하고. 그래서 최대한 짧고 굵게 가자, 내가 언급해야 될 것부터 언급해야지 해서 준비했어요. 그렇게 준비를 하고 갔는데 실제로 받으니까 기분이 너무 좋았어요.

Q. 소감에서 "게이 커뮤니티의 문화유산에 빚을 지고 있다"고 하셨는데, 그 빚이 구체적으로 어떤 건가요?

A. 영화를 제가 만들긴 하는데, 영화가 완전 무에서 유가 나오는 게 아니잖아요. 캐릭터도 그렇고 공간, 이야기, 인물, 다 이 사회에 존재하는 무언가를 가져다가 조합해서 만들어내는 게 영화 만들기인 것 같은데, 특히 이 영화는 그중에서도 게이 커뮤니티의 정말 많은 유산들에 빚지고 있어요. 인물도 제가 그냥 생각해낸 게 아니라 다 제가 어디서 만났던 친구들, 들었던 이야기들의 조합일 것이고, 공간도 사실 다 제가 만든 게 아니잖아요. 그리고 그런 문화들, 그 어떤 장소에서 찍을 때 구체적으로 허락해주신 사장님들부터 해서, 그 장소가 있기까지 있었던 모든 커뮤니티의 노력들이 있죠. 그리고 개인 개인의 추억들이 있고, 그것이 있기에 또 이 영화가 더 재미있게 볼 수 있는 거니까. 그런 면에서 빚을 지고 있다고 할 수 있죠.

Q. 신인감독상이라는 게 "이제 시작"이라는 압박이기도 하고, 자유이기도 할 것 같아요. 감독님한테는 어느 쪽인가요?

A. 사실 저는 상에 큰 의미 부여하지는 않거든요. 진심으로 이번에 느꼈어요. 저는 상보다 내 영화를 한 명이라도 더 보는 게 훨씬 중요하고, 내 영화를 보고 누군가가 공감해 주고 기뻐하는 것에서 느끼는 즐거움이 상 받는 즐거움보다 훨씬 커요. 정말로요. 물론 상을 받으니까 주변에서, 부모님이 좋아하시는 점에서 좋고, 그게 다음 작업할 때 뭔가를 증명할 거리가 되는 건 맞는 것 같아요. 현실적으로 다음 작업에 큰 도움이 되겠죠. 그래서 막 상 자체가 기쁘기보다는 상을 통해 다른 사람들이 기뻐하는 게 좀 기뻤고, 상을 통해서 영화를 상영할 기회가 생기고 사람들이 관심을 갖고 영화를 좀 찾아봐주고 — 그게 더 좋았던 것 같아요.

 2부. 영화 〈3670〉

Q. 영화 속에서 이태원 이글이라는 공간을 골랐던 이유가 있나요?

A. 이글이 음악이 다르잖아요. 테크노를 틀고. 제가 음악을 되게 좋아하는 사람으로서 사실 테크노를 그때 처음 들었던 것 같아요. 그 당시 이글이 지금처럼 컨셉이 있기 전이었어요. 그냥 진짜 테크노 클럽이 메인이었고. DJ들 음악이 너무 좋아서 그때 막 그 DJ들 팔로우하고 음악을 다 찾아 들었어요. 그래서 사실 또 제가 취미가 생겨서, 방구석에서 혼자 DJ 하는 데까지 갔어요. 제 음악적 욕구를 다 DJ로 풀고 있어요.

그리고 영화 만들 때 철준이 입장에서 클럽 갔을 때 가장 충격받을 만한 공간이어야 됐어요. 그냥 일반적인 클럽이 아니라 뭔가 더 수위가 있고 세고, 다크룸도 있고. 그래서 이글을 골랐고, 실제로 제가 이글에 갔을 때 사장님이 진짜 똑같이 하네스 들고 와서 "한번 입어볼래요?" 했는데 거절했던 기억이 있어요. (웃음) 그걸 영화로 상상해 본 거죠. 그리고 무엇보다 — 저는 음악을 너무 좋아하는 사람으로서 영화에 음악이 나오는데 음악이랑 안 맞는 거를 못 견뎌요. 미쳐버릴 것 같아요. 몰입이 바로 깨져요. 보통 퀴어 영화의 클럽신에 새로움이 없고, 음악도 "저런 음악 트는 데가 있나?" 싶고. 케이팝 트는 것도 너무 많이 소모된 이미지라고 생각해서, 이글을 선택했어요.

— "이글이라는 공간의 음악과 그 안에서 벌어지는 일들이 훨씬 솔직한 얘기인 것 같아요. 다른 곳에서 노는 것보다 훨씬 솔직하게 노는 것 같은 느낌이." 약간 다르지 않나 싶어요. 케이팝은 우리를 하나 되게 만들어 주는 음악, 그러니까 우리의 하나 됨을 확인하러 가는 클럽 같은 거고, 이글은 좀 더 개인 플레이, 욕구와 욕망의 솔직한 음악인 것 같아요. 케이팝에 춤추는 이런 건 너무 많이 소모된 이미지라고 생각해서, 이 영화에서 한국 게이 캐릭터의 전형적인 모습을 좀 깨고 싶은 마음도 있었거든요.

Q. 영화에 꼭 담고 싶었던 한국 게이 커뮤니티만의 요소가 있나요?

A. 일단 가라오케 꼭 넣고 싶었어요. 외국 관객들한테는 가라오케가 크게 생소하지 않은데, 한국 관객들한테는 오히려 그게 신기한 것 같아요. 일반 헤테로 세상에는 그런 공간이 없으니까. 그리고 술번개도요. 다른 나라 분들이 진짜 신기해해요. 그런 시스템으로 사람들 만나는 자리를 가진다는 게 너무 한국적이잖아요. "어떻게 저렇게 조직화돼 있냐, 한국 사람들 너무 대단하다"고 다들 그래요.

Q. 성소수자 서사와 탈북민 서사를 한 영화 안에 같이 담으셨는데, 그 두 정체성은 감독님 안에서 어떻게 연결되어 있나요?

A. 개인이 그 커뮤니티 안에 들어갈 때 — 사실 탈북자 커뮤니티는 게이 커뮤니티처럼 모임이 따로 있다기보다는, 자연스럽게 살면서 어떤 단체에 가서 만나거나 하고, 커뮤니티가 없으신 분들도 있고, 좀 다양한 것 같아요. 그분들은 "내가 탈북자 커뮤니티에 적응해야지"보다는 "남한에 적응을 해야지"가 더 큰 것 같고요. 서로 도울 일이 있으면 돕기도 하지만요. 저는 자원봉사 활동한 적이 있어서 학생들 만나면서 다양한 탈북자분들을 만났어요. 이 중에도 분명히 게이가 있을 수 있는데, 그런 분들은 어떤 삶을 살게 될까 — 그런 자연스러운 상상이었어요. 실제로 그런 분을 만난 적은 없지만, 가상의 설정을 한번 해본 거죠. 

Q. 〈3670〉의 GV, 영화제 초청 등 일정이 어마어마했는데, 가장 기억에 남는 일정이 있나요?

A. 대만 일이 진짜 기억에 남아요. 작년 12월에 부산에서 〈3670〉 상영이 있어서 저랑 배우들이 갔다가, 그다음 날이 제 생일이어서 "감독님 다음 날 생일이니까 뭐라도 하자" 하시는거예요. 그래서 제가 "제 생일이니까 제가 하고 싶은 거 해도 돼요? 부산에도 이쪽 클럽 있으니까 한번 가보실래요?" 해서 배우 두 분을 데리고 갔어요. 거기서 대만에서 놀러 온 친구 셋을 만났는데, 그중 한 명이 자기가 가오슝 영화제에서〈3670〉을 봤다는 거예요. 갑자기 눈앞에 〈3670〉 배우들이 와서 인사하니까 그 친구도 놀라고. 사진도 찍고, 인스타 친구가 됐어요. 근데 이 친구가 또 영화감독이에요, 대만에서. 그러고 영화 대만 개봉 준비하면서 잭디 — 영화에 잭디가 나오니까 허가를 받고 찍어야 해서 그쪽이랑 계속 연락하고 있었거든요.

근데 영화 개봉하고 나서 한국 담당자가 퇴사를 했어요. 근데 그분이 영화를 따로 보시고 너무 좋아하셔서, "퇴사했지만 본사 분들에게 영화를보여주고 싶다"고 요청이 와서 보내드렸어요. 본사에서도 영화를 너무 좋게 본 거예요. "우리 잭디가 도울 수 있는 게 있다면 도와주고 싶다"고 하시면서 — 한국은 이미 개봉이 끝난 상황이었고요 — "그러면 곧 대만 개봉하는데 뭐라도 같이 해볼래?" 해서 대만 잭디 담당자를 연결해 주셨어요. 그런데 그 담당자가 — 그때 부산에서 만났던 세 명 중 한 명인 거예요. — "대소름이다, 진짜. 연락이 돌고 돌아 이렇게 닿았네." 그래서 메일이 왔는데 "우리 그때 부산에서 만났잖아요"라는 거예요. 그렇게 해서 이번 대만의 모든 프로모션은 잭디에서 항공권, 숙박을 전부 어마어마하게 지원해 주셨어요. 그 친구랑 또 친해져서 셋이 너무 많이 놀고. 그리고 또 대만에 코스마라는 클럽이 있는데, 지금 대만에서 제일 핫한 클럽이에요. 우리로 치면 핑 이런 데. 거기 사장님도 우리 영화를 재밌게 보셨고, 코스마에서 행사도 했고, 그분이 또 영화 쪽에 종사하셨던 분이라 대만 배급사랑 다 아는 사이인 거예요. 진짜 세상이 너무 좁아요. 너무 좁고, 다 연결돼 있고.

Q. 해외 관객 반응에서 인상적이었던 부분이 있나요?

A. 제가 실제로 관객을 만난 건 미국, 캐나다, 대만이고 나머지는 DM이나 이런 소식으로만 들었는데, 다들 어디 게이 커뮤니티든, 어떤 커뮤니티에 진입하려고 했던 그 경험은 다 모두가 가지고 있더라고요. 그래서 다들 공감을 많이 하고, 꼭 게이가 아니더라도 어떤 사회에 속하고자 하는 마음들이 다 통했어요. 특히 이민자가 많은 미국이나 캐나다에서 이 영화에 대한 이해의 깊이가 깊었어요. 그리고 대만 친구 중에 한 명은 영화를 한 다섯 번 봤다고 했어요. 자기도 처음에 엄청 친하게 지냈는데 지금은 사소한 일로 다퉈서 연락 안 하는 친구가 있다고. 그런 경험은 모두가 하는구나, 싶었어요. 사실 저는 대만 관객들이 좀 궁금했거든요. 대만은 워낙 LGBT에 사회 자체가 프렌들리하니까. 한국이 좀 더 직관적으로 노는 것 같다는 생각이 있어서, 대만 가서 보면 "엄청 무리가 있긴 한데 그렇다고 막 무리를 지어서 노는 느낌은 아닌 것 같다" 싶었거든요. 그래서 대만관객들도 이런 거를 이해를 해 줄까 싶었는데, 다섯 번 본 친구가 있다는 게 (웃음) 너무 의외였어요.

(사진 기록: 민영)

 3부. 영화라는 선택

Q. 영화는 어떻게 시작하시게 됐어요? 다큐멘터리, 드라마 같은 다른 영상 매체도 있는데, 영화였던 이유는 뭐예요?

A. 원래 어렸을 때는 음악을 하고 싶었어요. 고등학교 때 음대 작곡과를 준비했어요. 그러다너무 제 재능의 한계를 좀 느끼고, 이걸로 돈 벌어먹기 힘들 수도 있겠다 싶어서 고2 때 관두고 일반 전공으로 대학에 갔어요. 경영학과를 갔는데 너무 안 맞는 거예요. 기업 경영에 아무 관심이 없어서. 그래서 20대 내내 방황했어요. "내가 뭘 해야 되지, 이건 진짜 아닌 것 같은데" 하면서.

복수 전공 같은 것도 해보고, 문학도 공부해 보고, 뮤지컬도 해볼까 하다가 — 창작으로요, 배우 말고. 뭔가 창작을 해야 되는 사람이라는 건 알겠는데, 뭘 해야 될지 모르겠는 거예요. 음악은 한계가 느껴지고. 소설도 써보고, 연극도 해볼까 글도 써봤다가, 그러느라 20대를 다 보냈어요. 그러고 29살에 어쩌다가 단편 영화 찍는 프로그램에 참여해서 영화를 처음 찍어봤는데, 영화의 완성도나 성공 여부와 상관없이 그 작업하는 게 너무 재미있고, "딱 나와 이 매체가 맞아떨어진다"는 느낌이 들었어요. 뭔가 이 매체의 표현 방식이. 그래서 영화를 공부해야겠다 해서 30살에 학교를 다시 들어갔어요. 그 이후로 10년이 지났네요.

영화 하면서 제가 영화에 고마운 게 있다면, 좀 오글거리긴 하는데, 영화가 저를 좀 더 나은 사람으로 만들어준 것 같아요. 사람에 대한 이해의 폭이 넓어지고, 삶의 여유, 마음의 여유가 생겼어요.그전에는 대학에서 다른 친구들이 취업하면 나도 그 단계에 맞춰서 살아야 될 것 같고, 그런 주류 사회의 경쟁 시스템 안에서 스스로 자존감이 낮기도 했던 것 같은데, 영화 하면서 스스로를 더 잘 돌볼 수 있게 됐고, 남의 일에도 더 관대해졌어요. 그래서 가족과의 관계도 좋아졌고요. 스스로 좀 온전한 인간이 됐다고 해야 되나. 자아 분열 없이.

Q. 〈3670〉을 만들기로 결심한 이유가 있을까요? 왜 하필 이 이야기였어요?

A. 사실 제가 영화 전공했지만, 퀴어 영화를 만들 생각이 별로 없었어요. "굳이 내가 만들어야 하나, 나 말고도 만든 사람 많지 않을까" 이런 생각을 했던 것 같은데. 계속 공부하고 영화에 있다 보니까, 모든 예술이 그러겠지만 "내가 할 수 있는 게 뭐지, 내가 해야만 하는 게 뭐지, 나만 할 수 있는 게 뭐지"를 찾게 되더라고요. 그러다 보니 한국 영화에 다양한 이야기들이 많지만, 발굴되지 않은 영역이 있다면 정말 퀴어 영화인 것 같았어요. 특히 해외에 비해서요. 해외는 퀴어 영화들이 많이 시도되고 발전돼있는데, 한국은 시도조차 잘 안 된 것 같은 느낌이 있었어요. 선배님들도 계신데 우리 또래는 아직 뭐가 많이 안 나온 것 같다. 또 아이러니하게도 한국 게이 커뮤니티가 갖고 있는 이야기들이 너무 많은데, 이게 왜 영화로 안 만들어졌는지가 신기했어요.

그리고 "내가 이렇게 만들면 괜찮은 거 나올 것 같은데, 약간 이렇게 하면 모두가 즐길 수 있는 게 나올 수 있을 것 같은데" 싶었고. 동시에 친구들이 많이 했던 얘기가 "퀴어 영화가 너무 우리끼리만 좋아하고 우리끼리 보다가 만다." 이런 얘기였어요. 그래서 독립영화판에서 제작 지원도 받고 영화제도 가서, 어찌 보면 독립영화계에서 주류에서 인정받을 수 있으면서도 우리가 즐길 수 있는 퀴어 영화를 만들어 보자, 그런 생각이었어요.

Q. 시나리오 들고 가자마자 바로 제작 지원 받으신 거예요?

A. 아니에요, 한 번 떨어졌어요. 영화진흥위원회에서 제작 지원을 받아야 독립영화로 큰돈을 받을 수 있는데, 첫해는 서류 단계에서 그냥 시나리오 단계로 탈락했어요. 그래서 "그런가보다" 하고 그다음에 똑같이 시나리오를 다시 냈어요. 그게 면접까지 갔는데, 면접을 줌으로 봤어요. 줌 접속했는데 화면에 김조광수 감독님이 계시는 거예요. 심사위원장으로. 그때는 감독님이랑 전혀 안면이 없었거든요. 그래서 속으로 "어 뭐야 나에게 천운이" 했죠. 감독님은 그냥 진행만 하시고 다른 사람들이 질문을 했는데, 그러면서 "천운이 올 수 있으려나" 그런 생각을 했어요. 진짜 여러 가지가 맞아떨어졌어요.

Q. 영화는 없던 세계를 잠깐 만들어내는 매체잖아요. 감독님이 만들고 싶었던 "없는 세계"는 어떤 세계인가요?

A. (잠시 생각) 사실 어떤 "없는 세계"를 만든다기보다는, 분명히 우리 사회에 있는 세계인데 영화에서 보이지 않았던 세계를 보이게 한다는 감각에 가까운 것 같아요. 한국 게이 커뮤니티가 갖고 있는 이야기들이 너무 많은데, 영화로 안 만들어졌으니까, 안 보이는 것처럼 돼 있잖아요. 그걸 보이게 하고 싶었어요.

 4부. 인터뷰 이후

Q. "다음 작품으로 금방 돌아오겠다"고 하셨는데, 다음엔 어떤 이야기를 하고 싶으세요?

A. 차기작 질문이 사실 당사자들한테는 좀 명절에 친척들한테 받는 결혼 같은 질문이에요. (웃음) 정확하게 뭐가 있으면 당당하게 "아 저 다음에 상업 영화 들어갑니다" 하면 좋겠는데, 대부분 그렇지 못하잖아요. 뭘 할 수 있을지 모르고, 한다고 했다가 엎어질 수도 있고. 그래서 저는 후배들한테 그런 질문 안 하거든요. "다음 작품 계획 말씀해 주세요" 이런 거 안 하고요. 그래도 어쨌든 차기작으로 — 지금 만들 수 있을지는 모르겠지만 — 다양한 영화를 준비하고 있는데, 퀴어 영화도 하나 준비하고 있어요. 훨씬 더 도발적이고 실험적이고, 큰 프로젝트가 될 것 같고, 〈3670〉만큼이나 아니면 그 이상으로 어려운 프로젝트여서 고민이 많지만 도전해보고 싶어서 열심히 준비하고 있어요. 

〈3670〉만큼 많은 관객이 안 들 수도 있다는 생각은 있어요. 〈3670〉은 누구나 공감할 수 있는 이야기, 특히 커뮤니티 생활하시는 분들은 누구나 편하게 볼 수 있는 영화인데, 다음 작품은 조금 더 예술 영화에 가깝다고 해야 되나. 그래서 좀 더 대중적인 반응은 덜할 수 있겠다 싶어요. 그래도 많이 찾아와서 봐주시면 좋겠습니다. — "감독님의 차기작 딱 보러 갈게요." (웃음) 친구사이에서 상영회 해주세요. 영화 보고 "이거 못 하겠네" 싶어도요. 

Q. 마지막으로 남기고 싶은 말씀이 있을까요?

A. 대만 갔다 와서 특히 느낀 게, 세상이 진짜 좁아요. 특히 이 게이 커뮤니티는 정말 좁고, 한국뿐만 아니라 전 세계 글로벌 게이 커뮤니티가 서로 잘 연결돼 있고 끈끈하다는 걸 많이 느꼈어요. 대만에서도 큰 도움과 응원을 받고 왔고요.아시아에, 친구사이를 넘어서 대한민국 게이를 넘어서, 이 끈끈한 전 세계 게이 커뮤니티에 대한 애정이 진짜 많이 생겼어요. 이번에 그걸 실제로 느끼고 경험할 수 있는 시간이었던 것 같아요. 〈3670〉은 9월에 일본에서 개봉해요. 또, 그런 계기가 됐으면 좋겠고, 앞으로 친구사이의 다양한 활동도 응원하겠습니다. 제가 도움이 되는 일이 있으면 참여하고요.  — "친구사이 얘기로 한번 영화를 만들어 보시는 건 어떠세요? 다큐가 될 수도 있고, 영화로 풀어볼 수도 있고요."

친구사이가 진짜 역사를 써 가는 곳이다 보니까 친근감이 더 진해졌어요. 진짜 이번에 저도 친구사이가 이렇게 일을 많이 하는 줄 몰랐어요. 좀 놀랐어요. 하시는거 보고. (웃음)

—  친구사이는 지금도 계속 일을 벌이고, 정든 회원과 새로운 사람을 만나고, 기록을 쌓아가는 곳이다. 그 점에서 게이 커뮤니티의 문화유산에 빚지고 있다고 말한 〈3670〉의 박준호 감독과, 그 문화유산을 견인하고 축적하는 친구사이가 마주 앉은 이 인터뷰는 자연스럽게 더 많은 이야기로 이어졌다. 〈3670〉이 여러 도시의 게이 커뮤니티를 지나며 만난 사람들, 영화 이후 감독이 새롭게 감각하게 된 연결들, 그리고 또다시 영화와 친구사이가 만날 수 있는 가능성에 대한 이야기를 나누다 보니, 두 시간 가까이 이어진 인터뷰도 천천히 마무리되었다. 친구사이는 곧 다시 만나게 될 박준호 감독의 다음 영화를 기다리고 응원한다.

- 2026년 5월 22일, 친구사이 앞마당 돈화문 인근에서

한국게이인권운동단체 친구사이

대표 한윤하